媒材: 3D數位動畫、數位版畫、手繪、AR互動裝置
尺寸: 54 x 72 x 3cm x 10 pcs
年代: 2017

展覽
2020 「身體宣言-林珮淳個展」，大象藝術空間館，台中，台灣
2019 「夏娃克隆AR」，QCC藝術館，CUNY，紐約，美國
2019「都會族群」，紐約藝術基金會，TAAC Tribeca/E. Tay/R Gallery，紐約，美國
2019「Being Here as ME: 台灣女性新媒體藝術展 」，美國大學美術館，華盛頓DC，美國
2019 「GZ-XPO倫敦藝術與意識展」，倫敦，英國
2018-9 「女潮：女性主體與藝術創作展／女藝 • 匯:女性主體與藝術創作展」，國立台灣工藝研究發展中心／台北當代工藝設計， 南投/台北
2018 「Should We Play ?」大內藝術節，尊彩藝術中心，台北
2018 「404國際藝術與藝術節」，麻省洛厄爾大學藝術中心，麻省，美國
2018 「GZ-BASEL」巴塞爾藝術博覧會平行展，巴塞爾，瑞士
2018 「夏娃克隆創造計畫文件 I」，第 21 屆世界神經放射線醫學會議，台北國際世貿中心，台北
2018 「夏娃克隆創造計畫II」，B.B.ART 藝術空間，台南
2017 「夏娃克隆創造計畫」，新苑藝術，台北
2017 「GZ-KUNST」，Fatamorgana畫廊，柏林，德國
2017 「GZ-VENICE」威尼斯雙年展平行展，威尼斯，義大利
2017 「DOURO國際版畫雙年展」，斗羅，葡萄牙

以「夏娃克隆」3D檔案發展的頭部與手部線條、網格、貼圖等與達文西的頭部與手部手稿結合，表現「夏娃克隆」有如達文西手稿中的黃金比例標準。雖然達文西的手稿是描繪男性的臉部，但與「夏娃克隆」臉部比例幾乎相似，作品也刻意保留電腦軟體繪製的線條、網格、icon、攝影機、控制器等符號，表現手稿文件與數位檔案兩者間的互文與對照觀念。

在頭部與手部的最後兩張，在文件的上半部表現「夏娃克隆」的頭部與右手已經成形，並特別強調金屬色澤與「666獸印」，而文件的下半部則以達文西鏡像字體寫出的聖經《但以理書》與《啟示錄》的相關章節。最後，利用「AR擴增實境」技術，將「夏娃克隆」的頭部與右手從靜態版畫轉換成動態影像，彷彿「夏娃克隆」真的從平面走到現實空間與觀眾對話。以AR互動技術來表達「夏娃克隆」就如各種科技產物存在人類的生活週遭𥚃，因當觀眾拿起「AR擴增實境」對著「夏娃克隆」的頭部與手部平面文件時，會驚訝發現平面的頭部與手部在AR螢幕內居然動了起來，如「夏娃克隆」的頭部從仰睡逐漸抬頭睜開眼睛且左右轉頭，而手部也以6字形的誘人手姿作擺動，喻指「夏娃克隆」其實就與人類同空間與時間活著。此AR技術巧妙成了詮釋此觀念最佳的媒介，藉由科技媒材再現科技的無所不在，表達「666」獸印早就出現在人類的生活中了。