媒材: 3D動畫、動態全像、壓克力、鋁框
尺寸: 57cm x 45cm x 3cm each piece
年代: 2010、2011

以 3D 動畫塑造一系列「夏娃克隆」肖像：其頭部無髮，表面覆有如蛹腹般的褶皺，左右各生出短角。肌膚呈現金屬般的質地與反光效果，色調為藍、綠、紅等非真實的人造色彩，並帶有蛇皮般的紋理；額頭更鐫刻著以不同語言書寫的「666」獸印（聖經《啟示錄》13:16–18），形塑出她兼具人與獸特質的混種身分，以及邪惡的象徵意涵。

為了呈現她與人類之間的共存狀態與潛在危機——科技既是人類的創造物，同時也成為誘惑與轄制人類的力量——藝術家特別選擇「無插電」卻能與觀者互動的「動態全像」（hologram）作為媒材。在聚光燈照射下，「夏娃克隆」以誘人的眼神與姿態緊盯著觀者：觀者移動，她隨之移動，彷彿生命由觀者賦予；甚至反向勾引觀者的視線。然而若觀者靜止不動，她亦隨之靜止。藉此揭示科技所生成的「假生命」雖具有強烈誘惑性，卻可能成為反過來轄制人類的主體；並進一步反思：當人類以科技挑戰神所設立的原初秩序，最終勢必面臨被科技反撲的命運。

展覽

2025 「林珮淳個展：夏娃克隆系列—林珮淳的AI 伊甸園」，中原文創園區，桃園，台灣

2023 「變身—身體・觀看・權力特展」，亞洲大學現代美術館，台中，台灣

2020 「夏娃克隆啟示錄一林珮淳十數位藝術實驗室創作展」，台南市美術館，台南市，台灣
2020 「身體宣言 : 林珮淳個展」，大象藝術 Da Xiang art space空間館，台中，台灣
2019「夏娃克隆創造計畫II」，B.B.ART 藝術空間，台南
2018 「醫藝同行 天下一家」，第 21 屆世界神經放射線醫學會議，台北國際世貿中心，台北
2016 「類似過於喧囂的孤獨–新樂園20年紀念展」，北師美術館，台北
2016 「404國際科技藝術節」，C++ Gallery，波哥大，哥倫比亞
2016 「數位魅影國際數位藝術特展」，府中十五動畫故事館，新北市
2015 「當下當代–台灣藝術計畫」，紐約 Tenri 空間，美國
2015 「末日感性 : 臺灣新媒體藝術展」，台北市立美術館，台北
2015 「與時代共舞–《藝術家》40 年台灣當代美術」，高雄市立美術館，高雄
2015 「啟示與警世」，國立清華大學藝文中心，新竹
2014 「404 國際科技藝術節」，Platforma，莫斯科，俄羅斯
2014 「Progressive Proof」國際展，舊金山州立大學美術館，舊金山，美國
2013 「TETRAMATYKA 國際影音藝術節」，利沃夫國立美術館，烏克蘭
2013 「波蘭媒體藝術雙年展」，弗羅茨瓦夫，波蘭
2012 「夏娃克隆系列 III」，登陸新加坡藝術博覽會，新加坡
2012 「404國際科技藝術節」，羅薩里奧，阿根廷
2012 「台灣報到–2012台灣雙年展」，國立台灣美術館，台中
2011 「超旅程–2012未來媒體藝術節」，關渡美術館，台北
2011 「百家照性別」藝術展，淡水漁人碼頭藝文空間，新北市
2010 「性別 • 身體 • 科技」數位藝術展，台北數位藝術中心，台北
2011 「夏娃克隆系列 II」，新苑藝術，台北
2011 「夏娃克隆系列」，台北當代藝術館，台北
2010 「0&1：數位空間與性別神話」，501 當代藝術館，重慶，中國

以3D動畫形塑人蛹及人獸合體的的臉部形象，額頭上印有中文、英文、阿拉伯文、埃及文等《666》獸印之文字，喻表各族、各民、各國，無論大小、貧富、自主的、為奴的，凡在額上受有獸印的，在末世大災難中皆無法逃脫獸的轄制(啟示錄 13:16)。所表現的動態全像（Hologram）高科技媒材與壓克力透明材質黑框，展現她各種角度的動態姿勢與眼神，當觀者左右移動觀看肖像時會驚奇的發現她的眼神也注視著觀者，在美貌的底層暗藏著誘惑的危機，這象徵著人類所創造的誘人科技產物反而成了控制人類的危害，藉此反思人類以科技挑戰神的原創，終將面臨被科技反撲的命運。