媒材: 3D動畫、動態全像、壓克力、鋁框
尺寸: 57cm x 45cm x 3cm each piece
年代: 2010、2011

作品以3D動畫建構一系列「人獸合體」的〈夏娃克隆肖像〉。這些肖像頭上有獸角，肌膚呈現金屬般的光澤與反射質感，表面覆有如蛇鱗般的紋理，並以紅、綠、藍等非自然的人造色彩塑造其形象。額頭刻印著以不同語言呈現的「666」數字，此符號源自《聖經・啟示錄》所記載的「獸印」，象徵「夏娃克隆」所代表的邪惡本質。透過此視覺符碼，作品批判科技文明所帶來的誘惑，以及其最終可能反噬人類的潛在危機。

為呈現科技與人類之間既共生又對立的關係——科技既是人類創造的產物，同時也可能成為誘惑、操控甚至轄制人類的力量——作品特別選擇能與觀者互動的動態全像（hologram）作為媒材。這種「無插電」的全像，透過光線投射即能顯現影像，藉此隱喻「有光才有生命」的概念。

在光線照射下，3D動畫肖像展現出更加立體且幽魅的形態，散發出一種另類「靈光」。它有別於傳統錄像或影片的單向播放模式，會隨著觀者觀看角度的改變而呈現不同的面貌，也就是說，每位觀眾在同一時間所見的「夏娃克隆」皆不相同。作品因此形成一種流動且多重的觀看關係，使觀者成為影像生成意義的參與者。

在聚光燈的照射下，「夏娃克隆」以充滿誘惑性的眼神與姿態，隨著觀者的移動而改變其顯現方式，彷彿其生命來自於觀者的注視與參與。然而，在她被觀看的同時，也反向牽引著觀者的目光，使觀看者成為被誘惑的對象。當觀者停下腳步，她亦隨之靜止，藉此揭示科技所創造的僅是一種擬態的「假生命」。然而，人類往往難以抗拒科技所帶來的魅惑與便利，最終甚至可能陷入被自身創造物反向支配的命運。

展覽

2025 「林珮淳個展：夏娃克隆系列—林珮淳的AI 伊甸園」，中原文創園區，桃園，台灣

2023 「變身—身體・觀看・權力特展」，亞洲大學現代美術館，台中，台灣

2020 「夏娃克隆啟示錄一林珮淳十數位藝術實驗室創作展」，台南市美術館，台南市，台灣
2020 「身體宣言 : 林珮淳個展」，大象藝術 Da Xiang art space空間館，台中，台灣
2019「夏娃克隆創造計畫II」，B.B.ART 藝術空間，台南
2018 「醫藝同行 天下一家」，第 21 屆世界神經放射線醫學會議，台北國際世貿中心，台北
2016 「類似過於喧囂的孤獨–新樂園20年紀念展」，北師美術館，台北
2016 「404國際科技藝術節」，C++ Gallery，波哥大，哥倫比亞
2016 「數位魅影國際數位藝術特展」，府中十五動畫故事館，新北市
2015 「當下當代–台灣藝術計畫」，紐約 Tenri 空間，美國
2015 「末日感性 : 臺灣新媒體藝術展」，台北市立美術館，台北
2015 「與時代共舞–《藝術家》40 年台灣當代美術」，高雄市立美術館，高雄
2015 「啟示與警世」，國立清華大學藝文中心，新竹
2014 「404 國際科技藝術節」，Platforma，莫斯科，俄羅斯
2014 「Progressive Proof」國際展，舊金山州立大學美術館，舊金山，美國
2013 「TETRAMATYKA 國際影音藝術節」，利沃夫國立美術館，烏克蘭
2013 「波蘭媒體藝術雙年展」，弗羅茨瓦夫，波蘭
2012 「夏娃克隆系列 III」，登陸新加坡藝術博覽會，新加坡
2012 「404國際科技藝術節」，羅薩里奧，阿根廷
2012 「台灣報到–2012台灣雙年展」，國立台灣美術館，台中
2011 「超旅程–2012未來媒體藝術節」，關渡美術館，台北
2011 「百家照性別」藝術展，淡水漁人碼頭藝文空間，新北市
2010 「性別 • 身體 • 科技」數位藝術展，台北數位藝術中心，台北
2011 「夏娃克隆系列 II」，新苑藝術，台北
2011 「夏娃克隆系列」，台北當代藝術館，台北
2010 「0&1：數位空間與性別神話」，501 當代藝術館，重慶，中國

以3D動畫形塑人蛹及人獸合體的的臉部形象，額頭上印有中文、英文、阿拉伯文、埃及文等《666》獸印之文字，喻表各族、各民、各國，無論大小、貧富、自主的、為奴的，凡在額上受有獸印的，在末世大災難中皆無法逃脫獸的轄制(啟示錄 13:16)。所表現的動態全像（Hologram）高科技媒材與壓克力透明材質黑框，展現她各種角度的動態姿勢與眼神，當觀者左右移動觀看肖像時會驚奇的發現她的眼神也注視著觀者，在美貌的底層暗藏著誘惑的危機，這象徵著人類所創造的誘人科技產物反而成了控制人類的危害，藉此反思人類以科技挑戰神的原創，終將面臨被科技反撲的命運。